点构图规则是什么，三点构图详细讲解

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画面中的所有元素最终都可以被看成是点、线、面，他们把整个图片分割成若干个大小不同的面积，这种分割使图片的视觉中心和读者的视觉感受发生变化，从而产生了构图的意义。而画面中的形、色、光则从另一方面诠释了画面的构图，使图片不拘一格。就拿这张图片说吧。画面中三颗彩色的金属球就好比三个点，分布在画面是上半部。木地板看上去是拍摄景物的一部分，其实此刻，它已经成为了画面的背景部分，成了衬托三颗彩球的环境，木板与木板之间的缝隙此刻在画面里也就是三条不同走向的线，将画面分成面积不相等的若干个面积，同时，木板面积的由大到小也使画面的纵深感表现出来，也就是专业上所说的透视感。三颗彩球基本都分布在画面的上半部分，其实，按道理说，整个画面是失衡的。但是，在画面靠下的部分，有较大面积的木板地，使整个画面的失衡感觉得到一定的缓解，而且，呈现出疏密对比、张弛有度的感觉，顿时画面“活”了起来，你就是不觉得这张画面是失败的，相反，你还会觉得构图灵活，值得推敲。

构图中的点有哪些特征

1）动态性：

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随着被摄对象的运动和摄像机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出更高的要求。 （2）时限性：电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多寡也不同，观众只能一次性地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确。 （3）多视点：与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。随着视点的不断变化，被摄主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这就使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。 （4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性：电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。 5）构图结构的整体性：电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十、上百个画面来共同完成的，某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展下去，因此，单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。对电视画面而言，一系列镜头的整体结构和组合关系会对单个镜头的构图产生特定的要求，单个镜头构图的不规则、不完整会在整体构图结构中得到解释和说明。这一点也为摄像人员构图表现提供了广阔的天地，具有绘画和照片所难以比拟的优势。

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